籃寶的斜槓日記

自然小音階(Natural Minor Scale)

也就是最原始的小音階，我們常常會搭配一個全音與半音的口訣：全半全全半全全，來說明自然小音階每個音的全音半音關係。

以a小調為例：(升降記號較為直觀，比較好觀察，其餘的調性之小音階，就要自己練習)

和聲小音階(Harmonic Minor Scale)

在和聲學上，因為V和絃方向性有回到I和絃的特性，又V和絃的配置常常以大三和絃為主(運用大三度配置和聲然後V級和絃接I級和絃)，而自然小音階的5級音所建立的三和絃，顯然不夠有方向性，構成之和絃也不是大三和絃(是小三和絃)，因此作曲家們為使得小音階的V和絃功能更被凸顯，因此升高半音，來解決其回到I的方向性問題。

旋律小音階/曲調小音階(Melodic Minor Scale)

我們在唱的時候，如果以和聲小音階的方式來唱，會感覺到6級音與7級音相距太遠，另外唱起來也是一個增二度，就是一種"奇模子"，感覺不舒服也比較難唱，當然器樂部分使用和聲小音階會使得音樂方向性更明確，但唱的時候，我們往上唱就不是那麼好唱，為了解決不好唱的問題，旋律小音階因此誕生，6級音以及7級音都升高半音，上行的部分因為要回到1級音（主音），因此6、7級音升高半音，使得好唱一點，下行的時候因為7級音都不需要回主音，所以6、7音就不必升高，變成自然小音階下行的型態。

現代小音階(Jazz minor scale)

常用於爵士音樂當中，因此也被稱為爵士小音階(調)，因為演奏方便，如果上行與下行還要用旋律小音階的方式來區分，會有點麻煩，因此全部以上型的模式為準，避免還要區分，也就是將旋律小音階簡化了。

總結：

所有的小音階也都是從自然小音階衍伸而來，現在的音樂對於規則已經沒那麼多限制，反而產生了更多音階的模式，但是以上四個是基礎樂理中最基本的小音階。